İçeriğe geçmek için "Enter"a basın

Salvator Mundi Yapıtında Kürenin Gizemi

Leonardo, muhtemelen Fransa Kralı XII. Louis ve eşi Brittany’li Anne için Salvator Mundi’yi resmeder. Milano ve Cenova’nın fethinden hemen sonra sergilenmeye başlamış olması muhtemeldir.

26 inçlik unutulmaz yağlı boya tablo, ön tarafa bakan ve Rönesans dönemi cüppeleri giymiş, Dünyanın Kurtarıcısı olarak İsa’nın yarım uzunlukta bir figürünü tasvir ediyor. Leonardo, resminde İsa’yı Yuhanna İncili 4:14’te tanımlandığı şekliyle sunar: ‘Baba’nın Oğlunu Dünyanın Kurtarıcısı olarak gönderdiğini gördük ve tanıklık ettik.’ İsa, kumral buklelerle hafifçe sakallı, sol elinde kristal bir küre tutan ve sağ eliyle kutsadığı izleyiciye sabit bir şekilde bakıyor.

Salvator Mundi tablosunun bir zamanlar yok edildiğine inanılıyordu. Tablo, Leonardo’nun takipçisi Bernardino Luini’nin eseri olarak Sir Charles Robinson tarafından satın alındığı 1763’ten 1900’e kadar ortadan kaybolmuştur. Daha sonra 1958’de İngiltere’de bir Sotheby’s müzayedesinde ortaya çıkmıştır ve o sırada 45 £ – yaklaşık 125 $’a satılmıştır. Daha sonra 2005 yılında küçük bir ABD müzayede evinde satın alınana kadar tekrar ortadan kaybolmuştur.

Leonardo’nun hayatta kalan birçok eseri gibi, resim 2000’lerin başında yeniden ortaya çıktığında kapsamlı bir restorasyon gerektiriyordu. Rönesans sanatı üzerine, resmin Leonardo’ya atfedilmesini sorgulayan bazı saygın uzmanlar olsa da, Kasım 2017’de New York’taki Christie’s müzayedesinde, bir sanat eseri için yeni bir rekor fiyat olan 450.312.500 dolara satıldı, fakat alıcı açıklanmadı.

Sanat uzmanları, resimdeki cam kürenin dünyayı simgelediği konusunda hemfikirdir. Bununla birlikte, küre, ışığı gerçek bir cam kürenin yapacağı şekilde kırmaz. Bazı sanat tarihçileri, bunun da Vinci’nin eseri boyamadığını kanıtladığına inanıyor.

Kanıtlar, İtalyan ustanın optik bilimini incelediğini gösteriyor. Arkasında konuyla ilgili bol notlar ve diyagramlar bırakmıştır. Yani, eğer katı bir cam küre çiziyor olsaydı, Leonardo da Vinci, kavisli camın arkasındaki nesnelerin gerçek çarpıklığını gösterecekti.

Da Vinci’nin küresinin gizemine ilişkin başka bir açıklama biyografi yazarı Walter Isaacson tarafından gelmiştir ve çarpıtmayı göz ardı etmenin sanatçının bilinçli seçimi olduğunu söylemektedir. Optiğin doğal yasalarını atlayarak, da Vinci’nin konusunun mucizevi doğasını göstermeyi amaçladığını ifade etmektedir. Bir başka da Vinci bilgini olan Martin Kemp, kürenin anormalliğini dini bir görgü kuralları meselesi olarak tanımlar. Da Vinci’nin bir İsa portresini bozmak istemediğini düşünmektedir.

California Üniversitesi’nden Bilgisayar bilimcileri tarafından yakın zamanda yapılan bir araştırma, daha inandırıcı bir açıklama sunmaktadır. Da Vinci’nin cam küreyi oluşturmasının her şeye rağmen doğru olduğunu kanıtlamak için dijital grafikler ve ışık simülasyon programları kullanmışlardır.

Ekip, da Vinci’nin boyadığı kürenin katı bir kristal yerine içi boş cam olması gerektiğini iddia etmektedir. Bu nedenle, başkalarının olması gerektiğini varsaydığı gibi ışığı bozmaz. Bunun yerine, sanatçının doğru bir şekilde çizdiği, arkasındaki perdede yalnızca hafif bozulmalara neden olur.

Bu bulgu, da Vinci’nin bilime olan hayranlığıyla daha yakından örtüşmektedir. Ekibin gelişmiş grafik işlemelerinde gösterildiği gibi, Leonardo da Vinci’nin Salvator Mundi’si, optik konusundaki bilimsel bilgisini yalanlamaktan çok birleştiriyor.

İlk yorum yapan siz olun

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.